Octubre 1997

Isla desnuda nº 5

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Coordinada por Miguel Úbeda, Pedro Gascón y Antonio Rodríguez  

Características: Isla desnuda nº 5, formato A5 (cuartilla) a imprenta, contenidos variados (poesía, prosa y teatro)

Intervienen: Pedro Gascón, Alejandro Bleda, Antonio Rodríguez, Mario Guirado,  Jaufré Rudel, Aswad, Ana Martínez Castillo, Luis Ordóñez, Eva Martínez, Carlos Martínez, Bernardo Monsalve, Ronaldo Luz Nazario, da Lima, Romario da Souza Faria, Avelina Vega MartinLunas, Margot y Teo Serna, con ilustraciones de Mercedes Díaz Villarías y fotografías de Sonia Salvador Vicente

Más información sobre esta publicación:  Extraído de revista AVENTIS nº 16, año 2001

El número 5 (el azul) aparece en octubre de 1997, con la misma tirada, el mismo número de páginas y la misma distribución. Entran nuevos patrocinadores que comparten las páginas destinadas a publicidad con los viejos anunciantes. La portada corre otra vez a cargo de S. Salvador que compar­te cartel en la parte gráfica de la revista con Mercedes Díaz (Adentros), que publica varios dibujos. Se amplía la sección de narrativa con una subsección de teatro en la que se publica un fragmento de La fuga del  tiempo de Marga Gascó «Margot». Las citas iniciales (que se van multiplicando) co­rren a cargo esta vez de Ángel Crespo, Walt Whitman y, cómo no, Mario Benedetti (uno de los gurús más importante de los neo-románticos). Se incluye también una sección que se con­vertirá en clásica con el tiempo: las traducciones (que tam­bién llevaba, por lo visto, la revista Barcarola), y que no vie­ne sino a confirmar la formación y el impulso humanista, en su faceta más tradicional, de la Isla Desnuda. Los colabora­dores repiten más o menos y destaca si acaso la inclusión de un poema de Mercedes Díaz y la publicación de una carta recibida en el apartado, en la que un individuo anónimo be­rrea contra todos los que tratan de transmitir emoción con sus textos y desafía a la redacción de la revista: a ver si tenéis huevos a publicar esto. La sección de la Firma Invitada corre a cargo esta vez de Octavio Uña y Teo Serna, que ofrecen un poema y un texto de prosa, respectivamente (es la única vez que dos autores comparten la sección).

Aparte de las cuestiones prácticas, este número es importante porque aquí ya se ha producido un acercamiento más intenso de Miguel Úbeda a los editores y escritores de las antiguas revistas de la Coordinadora (Aventis, Ayvelar, Fábulas Extrañas, Cyborg). Este acercamiento le hace ver que existen iniciativas al margen de la oficial (en la que ellos se colaron antes incluso de salir del instituto), y que algunas de esas iniciativas incluso son interesantes. Úbeda se plantea entonces la posibilidad de introducir algunos cambios en Isla Desnuda, pero la falta de medios (no tenían ordenador ni sabían maquetar) y la negativa de sus compañeros de dirección, que no veían oportuno el introducir modificaciones, acaban (temporalmente) con esta idea y abre la primera bre­cha entre los directores de Isla Desnuda, una brecha que acabaría con la salida de Miguel Úbeda, algún tiempo después.

En esta época empiezan también las críticas más duras. Casi todas vienen de las otras revistas que acusan a Isla Desnuda de inmovilismo en su diseño, de excesivo tradicionalismo y de vivir demasiado cerca del poder. Es evidente que para estas revistas, la situación «política» de Isla Desnuda era ya de por sí un escándalo. Si a esto sumamos que estéticamente ambos grupos estaban claramente enfrentados en su concepción de lo que debía de ser una revista e incluso un simple texto literario (Isla Desnuda tenía una formación eminentemente hispanista y los otros habían crecido con unas fluencias literarias que iban desde los tebeos de superhéroes hasta las novelas de Chandler), nos encontrare­mos con una situación de clara rivalidad y enfrentamiento continuo.

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